જૂના જમાનામાં ટોકીઝમાં થતા ફિલ્મ પ્રોજેક્શનની રસપ્રદ વાતો:15 કિલોની ભારેખમ રીલ વારંવાર બદલવી પડતી; નજીવી ભૂલ થતાં જ ફિલ્મ અધવચ્ચે અટકી જતી; પ્રિન્ટ લઈને એક થિયેટરોથી બીજા થિયેટર દોડવું પડતું

થોડા દાયકા પહેલાં થિયેટરોના પ્રોજેક્શન રૂમમાં, પ્રોજેક્ટર પર ફિલ્મની ભારે રીલ્સ મૂકવામાં આવતી હતી, જેને દર 15-20 મિનિટે બદલવી પડતી હતી. જો થોડી પણ ભૂલ થઈ જાય તો ફિલ્મ અધવચ્ચે જ બંધ થઈ જતી અથવા રીલ બળી જતી. ક્યારેક રિલ સમયસર થિયેટરોમાં પહોંચતી ન હતી, ક્યારેક તે ચોરાઈ જતી હતી અથવા ખામીવાળી નીકળતી હતી, જેના કારણે દર્શકો અને થિયેટર સંચાલકોને ઘણી અસુવિધા થતી હતી. પણ હવે બધું બદલાઈ ગયું છે. ડિજિટલ પ્રોજેક્શનથી થિયેટર માલિકો અને સંચાલકોનું કામ સરળ બન્યું છે અને દર્શકોનો સિનેમા અનુભવ પહેલા કરતાં વધુ સારો બન્યો છે. હવે ફક્ત એક ક્લિકથી ફિલ્મો ચલાવી શકાય છે. રીલ બદલવાની કોઈ ઝંઝટ નથી રહી, રીલમાં કોઈ પણ પ્રકારની ખામી હોવાની ચિંતા નથી રહી આજે ‘રીલ ટુ રિયલ’ ના આ એપિસોડમાં આપણે જાણીશું કે થિયેટરોમાં આ પરિવર્તન કેવી રીતે આવ્યું? થિયેટર માલિકો અને પ્રોજેક્શનિસ્ટ્સ પર તેની શું અસર પડી અને ડિજિટલ ટેકનોલોજીએ પ્રેક્ષકોના અનુભવને કેવી રીતે બદલ્યો. આખી પ્રક્રિયા સમજવા માટે, અમે ગેઇટી-ગેલેક્સી થિયેટરના માલિક મનોજ દેસાઈ, પ્રોજેક્શનિસ્ટ પી.એ.સલામ અને મોહમ્મદ અસલમ, ડિસ્ટ્રિબ્યૂટર દિલીપ ધનવાણી અને ડિરેક્ટર વિવેક શર્મા સાથે વાત કરી. પહેલા થિયેટરમાં બે પ્રોજેક્ટર હતા પુણેના NFAI (નેશનલ ફિલ્મ આર્કાઇવ ઓફ ઇન્ડિયા) માં ઘણા વર્ષોથી ફિલ્મ પ્રોજેક્શનિસ્ટ રહેલા પી.એ. સલામે કહ્યું કે, દરેક ફિલ્મ બે પ્રોજેક્ટર પર ચલાવવાની હોય છે. પહેલી રીલ પૂરી થતાં જ બીજી રીલ શરૂ કરવી પડે છે. આ બધું પરફેક્ટ ટાઇમિંગ સાથે કરવું પડતું હતું, નહીં તો સ્ક્રીન બ્લેક આઉટ થઈ જાય. આખી પ્રક્રિયા મેન્યુઅલ હતી. આથી બધું જ મારે જાતે કરવું પડતું હતું. રીલ્સ બદલવી, પ્રોજેક્ટર સેટ કરવું, અને રીલ્સને રીવાઇન્ડ કરવી એ બધા કામ હાથથી જ કરવાના હતા. પ્રોજેક્શન માટે એક આર્ક લેમ્પનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો, જે વેલ્ડિંગ સળિયા જેવો હતો. તેને સતત ગોઠવવો પડતો હતો, નહીં તો સ્ક્રીન પરનો પ્રકાશ વધુ કે ઓછો થઈ જતો. પ્રોજેક્શનિસ્ટને સતત ઊભા રહેવું પડતું હતું; તે હલનચલન પણ કરી શકતો ન હતો. જો થોડું પણ ધ્યાન હટે તો, તો ફિલ્મ જોનારા લોકોનો અનુભવ બગડી જતો હતો. અઢી કલાક લાંબી ફિલ્મ માટે 40 કિલોની રીલ સંભાળવી પડતી હતી તે સમયે, સિનેમા સંપૂર્ણપણે 35 મીમી ફિલ્મ રીલ્સ પર આધારિત હતું. એક ફિલ્મ માટે 10-15 રીલ્સની જરૂર પડતી હતી. દરેક રીલ લગભગ 15-20 મિનિટ લાંબી હતી અને દરેક રીલનું વજન લગભગ 2.5 કિલો હતું. એટલે કે, અઢી કલાકની ફિલ્મ બતાવવા માટે, લગભગ 40 કિલો રીલ્સ હેન્ડલ કરવી પડતી હતી. પ્રોજેક્ટરમાં રહેલી રીલ તૂટી પણ જતી હતી. ઘણી વાર એવું બન્યું કે ફિલ્મ ચાલતી હોય તે જ વખતે પ્રોજેક્ટરમાં રહેલી રીલ તૂટી જતી. ફિલ્મ તાત્કાલિક બંધ કરવી પડતી. પછી તેને એસેમ્બલ કરવામાં આવતી અને આગળ લઈ જવામાં આવતી. પ્રેક્ષકો માટે આ ખૂબ જ અણગમતી ક્ષણો હતી. કેટલાક લોકો બૂમો પાડવા લાગતા તો કેટલાક મજાક કરવા લાગતા. અમે તેને ઝડપથી સુધારતા અને ફિલ્મ ફરી શરૂ કરતા. આ દરમિયાન, એક નાનું દૃશ્ય ચૂકી જવાતું અને પ્રેક્ષકો પણ તે સમજી શકતા ન હતા. પ્રેક્ષકોને ખબર પણ પડવા દેતા નહોતા કે રીલ બદલવામાં આવી રહી છે મુંબઈના રીગલ સિનેમામાં છેલ્લા 55 વર્ષથી પ્રોજેક્શનિસ્ટ તરીકે કામ કરતા મોહમ્મદ અસલમે જણાવ્યું હતું કે, ‘રીલ એટલી કાળજીપૂર્વક બદલવી પડતી હતી કે લોકોને ખબર જ ન પડે કે રીલ બદલવામાં આવી રહી છે. તે સમયે એક શિફ્ટમાં ત્રણ માણસો કામ કરતા હતા. બે માણસો બે અલગ પ્રોજેક્ટર પાસે ઊભા રહેતા અને ત્રીજો માણસ હાથથી રીલ રીવાઇન્ડ કરતો. ડિજિટલના આગમન સાથે, કામ હવે ફક્ત એક જ વ્યક્તિ દ્વારા કરી શકાય છે.’ ‘તે સમયે પ્રોજેક્ટરમાં કાર્બનનો ઉપયોગ થતો હતો. એ ધ્યાનમાં રાખવું પડતું હતું કે કાર્બન ઓલવાઈ ન જવો જોઈએ, જો તે ઓલવાઈ જાય તો ફિલ્મ સ્ક્રીન પર અંધારું થઈ જતું. તે પછી એક લેમ્પ આવ્યો, તે ઓલવાઈ જવાની ચિંતા રહી નહીં અને ફિલ્મ સ્ક્રીન પર ચાલતી રહી. હવે ડિજિટલ ફોર્મેટમાં આખી ફિલ્મ પેન ડ્રાઇવમાં આવે છે. તેને લોડ કરીને ચલાવવાની હોય છે, તે પહેલા જેટલું મુશ્કેલ કામ નથી.’ ડિસ્ટ્રીબ્યુટર પાસેથી ફિલ્મની રીલનો ડબો એક દિવસ અગાઉ જ આવી જતો હતો ડિસ્ટ્રીબ્યુટર પાસેથી એક દિવસ અગાઉ જ ફિલ્મના ડબા થિયેટરોમાં પહોંચી જતા હતા. જો મોડું થઈ ગયું હોત તો જે દિવસે ફિલ્મ રિલીઝ થવાની હોય તે દિવસે વહેલા સવારે આવી જતા હતા. મુંબઈ ઉપરાંત અન્ય શહેરોમાં ફિલ્મના ડબા ટ્રાન્સપોર્ટ દ્વારા પહોંચાડવામાં આવતા હતા. ભાગ્યે જ એવું બન્યું હશે કે, ફિલ્મના બોક્સ(ડબા) સમયસર થિયેટરોમાં ન પહોંચ્યા હોય. આ કામ ખૂબ જ વિશ્વાસપાત્ર વ્યક્તિને સોંપવામાં આવ્યું હતું જેથી રીલના બોક્સ ચોરાઈ ન જાય. ઘણીવાર, ટ્રાન્સપોર્ટેશન દરમિયાન રીલ્સ ખોવાઈ જતી હતી. એકવાર ભોપાલ મોકલવામાં આવેલી એક ફિલ્મની બે રીલ ગુમ થઈ ગઈ. પછી અમારે તાત્કાલિક બીજી નકલ મગાવવી પડી.’ એકવાર પ્રોજેક્ટર મોટર બળી ગઈ ‘એકવાર પ્રોજેક્ટરની મોટર બળી ગઈ. આખું કેબિન ધુમાડાથી ભરાઈ ગયું. તે પ્રોજેક્ટરમાંથી રીલ કાઢીને બીજા પ્રોજેક્ટરમાં મૂકવામાં આવી. લોકોને ફક્ત એટલી જ ખબર પડી કે ફિલ્મ અટકી ગઈ છે, પણ તેમને ખબર નહોતી કે પ્રોજેક્ટરની મોટર બળી ગઈ છે. અમારો પ્રયાસ હંમેશા એવો રહ્યો છે કે ફિલ્મ કોઈપણ સંજોગોમાં હિટ રહે.’ પ્રોજેક્ટર શીખવામાં બે મહિના લાગતા હતા ‘પ્રોજેક્ટર પર રીલ કેવી રીતે અપલોડ કરવી. તે સમય દરમિયાન કઈ સાવચેતી રાખવી જરૂરી છે? આ બધું શીખવામાં બે મહિના લાગ્યા. ડિજિટલના આગમન પછી, મારે કોમ્પ્યુટર શીખવું પડ્યું. પછી લોકો ફક્ત 2-4 દિવસમાં જ પ્રોગ્રામિંગ શીખવા લાગ્યા. જે લોકો કોમ્પ્યુટર શીખી શક્યા નહીં તેમની નોકરી ગુમાવી દીધી. હાલમાં, અગાઉના બધા પ્રોજેક્ટર ભંગારમાં વેચાઈ ગયા છે.’ ડિજિટલ પ્રોજેક્શનના આગમન સાથે કયા ફેરફારો આવ્યા? ‘નવી સિસ્ટમ સરળ છે, પણ જૂના સમયમાં વસ્તુઓ અલગ હતી. પહેલા ફિલ્મ બતાવવા માટે ઘણી મહેનત કરવી પડતી હતી, હવે ફક્ત એક બટન દબાવો અને ફિલ્મ ચાલવા લાગે છે. પહેલા અમારે સળંગ ત્રણ કલાક ઊભા રહેવું પડતું હતું, હવે ફિલ્મ શરૂ કર્યા પછી અમે જમવા પણ જઈ શકીએ છીએ, પરંતુ હા, કેટલાક લોકોને હજુ પણ 35mm પ્રિન્ટ ગમે છે કારણ કે ડિજિટલ તે મૂળ અનુભૂતિ આપતું નથી. જૂના જમાનામાં ફિલ્મો બતાવવાનો જે રોમાંચ હતો તે હવે રહ્યો નથી. મહેનત ભલે ઓછી થઈ ગઈ હોય, પણ તે યુગની વાતો અને યાદો હંમેશા હૃદયમાં તાજી રહેશે. એ અલગ વાત છે કે હવે પિક્ચર અને સાઉન્ડની ગુણવત્તા પહેલા કરતા ઘણી સારી થઈ ગઈ છે.’ ‘કોઈ પણ સંજોગોમાં, સ્ક્રીનિંગ પર સમયસર પહોંચવું જરૂરી હતું’ પ્રોજેક્શનિસ્ટ પી.એ. સલામ પોતાની કરિયરનો એક બનાવ યાદ કરતાં કહે છે, ‘એકવાર અમારે મુંબઈમાં NCPA (નેશનલ સેન્ટર ફોર ધ પર્ફોર્મિંગ આર્ટ્સ) ખાતે એક ફિલ્મ દર્શાવવાની હતી. અમે ફિલ્મની પ્રિન્ટ સાથે ટ્રેનમાં મુસાફરી કરી રહ્યા હતા, પરંતુ બાળકોની હડતાળને કારણે ટ્રેન બંધ થઈ ગઈ. તે સમયે મોબાઈલ નહોતા, ફક્ત લેન્ડલાઈન હતી. મહામહેનતે મેં તેમને ફોન કરીને કહ્યું કે અમારે મોડું થઈ રહ્યું છે. પછી મેં ફિલ્મના બોક્સ ઉપાડવા માટે કુલીઓને બોલાવ્યા અને બસમાં બેસીને કર્જત પહોંચ્યો. ત્યાંથી દાદર જવા માટે ટેક્સી લીધી અને કોઈક રીતે સ્ક્રીનિંગ માટે સમયસર પહોંચી ગયા. તે દિવસ ખૂબ જ તણાવપૂર્ણ હતો.’ શાહરુખની ફિલ્મના ટ્રાયલ દરમિયાન, પ્રોજેક્શનિસ્ટે ખોટી રીલ લગાડી ડિરેક્ટર વિવેક શર્માએ શાહરુખ ખાનની ફિલ્મ ‘ચાહત’ સાથે જોડાયેલી એક વાત શેર કરી. તેણે કહ્યું- પ્રોજેક્શનિસ્ટ તેના કામમાં ખૂબ જ કુશળ હતા. પહેલી રીલ ખતમ થાય તે પહેલાં પ્રોજેક્ટર પર બીજી રીલ ક્યારે મૂકવી તે તે બરાબર જાણતા હતા, પરંતુ ક્યારેક ભૂલો થતી. જ્યારે ‘ચાહત’ ફિલ્મનો ટ્રાયલ ચાલી રહ્યો હતો, ત્યારે પ્રોજેક્શનિસ્ટે ખોટી રીલ લગાડી દીધી. તેણે બીજી રીલ પછી ત્રીજી રીલ લગાવવાની હતી, પરંતુ ભૂલથી ચોથી રીલ લગાવી દીધી. તે સમયે હું મહેશ ભટ્ટને આસિસ્ટ કરી રહ્યો હતો. ભટ્ટ સાહેબ બધા આસિસ્ટન્ટ પર ગુસ્સે થયા, પરંતુ પ્રોજેક્શનિસ્ટ પ્રોજેક્શન રૂમમાંથી નીચે આવ્યો અને માફી માગી અને કહ્યું કે તે તેની ભૂલ હતી.’ લોકલ ડિસ્ટ્રીબ્યુટરો ફિલ્મમાંથી દૃશ્યો કાપી નાખતા હતા પ્રિન્ટ બનાવવી ખૂબ ખર્ચાળ હતું તેથી ફિલ્મો 100-150 પ્રિન્ટ સાથે રિલીઝ થતી હતી. મોટા સ્ટાર્સની ફિલ્મો 200 પ્રિન્ટ સાથે રિલીઝ થતી હતી. પહેલાં, ફિલ્મ મોટા શહેરોના થિયેટરોમાં રિલીઝ થતી હતી, અને એક કે બે મહિના પછી, તે નાના શહેરોમાં રિલીઝ થતી હતી. તે સમયે, લોકલ ડિસ્ટ્રીબ્યુટર્સ પોતાની મરજી મુજબ ફિલ્મનું એડિટિંગ કરતા હતા. જો ડિસ્ટ્રીબ્યુટરને કોઈ ફિલ્મમાં ગીતની જરૂર ન લાગતી, તો તે ગીત કાઢી નાખતા. જો ફિલ્મ લાંબી લાગતી હતી, તો વચ્ચેના દૃશ્યો કાપી નાખતા હતા. આ બધી બાબતો હવે ડિજિટલમાં કરી શકાતી નથી, કારણ કે એક સંપૂર્ણ DCP (ડિજિટલ સિનેમા પેકેજ) બનાવવામાં આવે છે અને તે પાસવર્ડથી સુરક્ષિત છે. આજે એક ફિલ્મ એકસાથે હજારો સ્ક્રીન પર રિલીઝ થઈ શકે છે. ‘શોલે’ ફિલ્મ શરૂઆતમાં ચાર પ્રિન્ટ સાથે રિલીઝ થઈ હતી ડિસ્ટ્રીબ્યુટર દિલીપ ધનવાણીએ ફિલ્મ ‘શોલે’ સાથે જોડાયેલી એક વાર્તા શેર કરી. તેમણે કહ્યું- જ્યારે ‘શોલે’ 15 ઓગસ્ટ, 1975ના રોજ રિલીઝ થઈ ત્યારે ફક્ત ચાર પ્રિન્ટ જ બની હતી. એક દિલ્હી માટે, એક યુપી માટે અને બે મુંબઈ માટે. તે સમયે, દિલ્હીના બે અલગ અલગ થિયેટરોમાં અલગ અલગ શો સમય અનુસાર એક જ 70mm પ્રિન્ટ ચલાવવામાં આવતી હતી. આ પ્રિન્ટ્સ ફિઝિકલ ટ્રાન્સપોર્ટ દ્વારા થિયેટરો વચ્ચે લઈ જવા અને લાવવામાં આવતી હતી.’ ‘મુંબઈમાં પણ આવી જ સ્થિતિ હતી. એક જ પ્રિન્ટને બાઇક પર મૂકીને અલગ અલગ થિયેટરોમાં લઈ જવામાં આવતી હતી. શાન સિનેમા (વિલે પાર્લે) થી ચંદન (જુહુ), મિનર્વા થી મેટ્રો અને ઇરોસ થિયેટર થી સેન્ટ્રલ પ્લાઝા વચ્ચે ભારે ટ્રાફિક રહેતો. આ એક જોખમી કામ હતું કારણ કે સહેજ પણ વિલંબ થવાથી શોમાં વિલંબ થઈ જતો અને દર્શકો થિયેટરમાં અરાજકતા ફેલાવતા.’ હવે પ્રોજેક્શન રૂમની આખી સિસ્ટમ બદલાઈ ગઈ છે મુંબઈના ગેયટી-ગેલેક્સી થિયેટરના માલિક મનોજ દેસાઈએ પણ રીલથી ડિજિટલ તરફના પરિવર્તન વિશે વાત કરી. તેમણે કહ્યું- ‘પહેલાના પ્રોજેક્ટરમાં ઘણી મહેનત કરવી પડતી હતી, તેના ફાયદા કરતાં ગેરફાયદા વધુ હતા. હવે તે પ્રોજેક્ટર કામ પણ કરતા નથી કારણ કે જે નવી ટેકનોલોજી આવી છે તે સીધી ડિજિટલ સ્વરૂપમાં આવે છે. પહેલા, સાઉન્ડ અને વીડિયો અલગ-અલગ આવતા હતા, પરંતુ હવે તે સેટેલાઇટ દ્વારા સીધા ડિજિટલ ફોર્મેટમાં ઉપલબ્ધ છે. પ્રોજેક્શન રૂમની આખી સિસ્ટમ બદલાઈ ગઈ છે.’ ‘પહેલાં, ફિલ્મને યોગ્ય રીતે રજૂ કરવા માટે, ઘણા સેટિંગ્સ કરવા પડતા હતા અને સાઉન્ડને એડજસ્ટ કરવો પડતો હતો. હવે લેટેસ્ટ સાઉન્ડ સિસ્ટમ સંપૂર્ણપણે ઓટોમેટિક બની ગઈ છે, પહેલા જેવી વધુ મહેનત કરવાની જરૂર રહી નથી.